第五百八十一章 宝宝一周岁，戛纳秀恩爱
第五百八十一章 宝宝一周岁，戛纳秀恩爱 (第1/2页)片尾那道幽蓝的量子玫瑰最终隐没于黑暗，字幕缓缓升起。
长达十秒的绝对寂静笼罩了卢米埃尔大厅，两千余名全球顶尖电影人、评论家和媒体记者仿佛集体陷入了某种物理意义上的“量子停滞”。
无人起身，无人鼓掌。
这种寂静是极致的震撼与信息过载后的怔忡，是面对一座突然拔地而起的科幻美学高峰时，必要的失语。
随即，掌声如同延迟引爆的宏聚变骤然爆发！
它不是通常首映礼上礼貌性的、渐起的掌声，而是从第一秒就直接达到顶点的、汹涌而持久的声浪。
观众们仿佛终于从一场漫长而深邃的梦境中惊醒，迫不及待地用尽全身力气表达内心的澎湃。
现场开幕片的详情并没有国内转播，但内地网友以及全世界的路宽影迷、科幻片影迷们，在短短三十分钟后从《好莱坞报道者》发布的简讯获悉了现场实况。
三十分钟，对于《好莱坞报道者》的首席电影评论家兼专栏作家、同时也是其极具影响力的博客ThompsononHollywood的主笔安妮·汤普森来说，绝对是她从业以来从前线发回报道最快的一次。
尤其是对于开幕片这样通常属于非竞赛单元的影片而言，一般没有叫这种顶级记者提笔的兴趣，但这一次不同。
她在激动到甚至穿插了错别字的简讯中写道：
我刚从卢米埃尔大厅出来，手指还在颤抖，试图在手机上将思绪整理成文。我必须快，因为全世界都在等待这里的消息。
但我需要先说，我们刚刚目睹的可能不仅是本届电影节，更是本年度乃至近十年来最具野心的科幻电影诞生。
路的《BallLightning》作为开幕片，绝非一部简单的类型片，而是一场长达近三小时的、融合了硬核科学猜想、军事惊悚、量子哲学与个人悲剧的宏大史诗。
它的视觉奇观与思想深度，让人联想到库布里克《2001太空漫游》的冷峻与庄严，但其情感内核却又如此炽热和悲怆。
周迅！天哪，周迅！她饰演的林云少校，是一个必将载入电影史的复杂角色！
一位痴迷于武器之美、为终极真理不惜献祭自身的科学家军官，她的表演层次惊人，从最初的冷静、偏执，到最后的悲壮与超越，每一个眼神都充满力量。那句“爸爸，您晚了”的遗言，其带来的情感冲击力让我周围不少硬汉同行都陷入了沉默与哽咽。
影片的视听语言也是登峰造极——
开场雷雨夜的氛围营造，球状闪电首次出现的恐怖与神秘，以及后半段宏聚变开启时、将整个战场渲染成一片幽蓝量子世界的场面，都是顶级特效美学。声音设计尤其出色，那种低频的嗡鸣与瞬间的死寂，在IMAX厅里仿佛能直接震动你的胸腔。
路最了不起的成就在于，他将一个极其抽象、基于原著的科学设想如球状闪电、宏电子、量子态等，用最直观、最令人信服的电影语言具象化了。
你或许不能完全理解其背后的量子物理，但你绝对能感受到那种基于科学规律的敬畏与恐惧。
此刻对于我来说最遗憾的，是不知道戛纳能为《BallLightning》增开多少场次，但就算增开也没有这么多IMAX厅。
还有，我不得不对我的好朋友蒂姆博顿讲一句，你没能带《BallLightning》进入主竞赛单元，简直是战犯！
Bravo！距离影片上映还有一个月！
赶紧买票，无论你在地球哪个角落，这是一部必须在大银幕上体验的杰作！
……
安妮汤普森在推特上有自己的电影专栏，全球粉丝数高达1800万，她从90年代开始就深度报道过昆汀·塔伦蒂诺、史蒂文·索德伯格等一代电影人的崛起。
她本身是哈维公关带着任务来给影片造势，把这部不大适合戛纳、却有希望在奥斯卡有所斩获的硬核科幻配合之前的全球营销推向全世界。
但这不到三个小时的饕餮盛宴，却着实让安妮喜出望外了，这是一种上班摸鱼、还是摸到鲨鱼的感觉。
舆论最先影响的是全世界的推特用户。
Sci-FiEnthusiast（伦敦）：我的老天，一部中国的《2001》？汤普森女士的评价可真够高的。这“量子军事惊悚”的概念听起来简直疯狂，不过是那种最棒的疯狂。非常好奇它是否真能配得上这份盛赞。我们英国的片商得加把劲了，老兄！
ClassicalCinema（巴黎）：一部融合了库布里克式的宏大叙事与个人悲剧的三小时史诗？恕我直言，我持怀疑态度，但也因此极度好奇。希望它不仅仅是场面壮观，更有与之匹配的深刻内涵。单单是声音设计的描述，就让我想去IMAX亲身体验一下了。
FilmCriticUK（曼彻斯特）：这股热潮毋庸置疑。在我们为我们的《2001》和《银翼杀手》感到自豪的同时，能看到一个全新的、完全非西方的声音试图以如此规模重新定义科幻类型，这着实令人兴奋。嗯，但我还是持保留态度，或许该配上一杯红茶，好好期待一下。
还有欧洲票仓的法国、德国等国家的影迷都纷纷评论，或质疑、或期待，伴随着此前《球状闪电》的全球营销工作一起，将全球首映前的氛围不断推向高潮。
与此相比，最关心路老板的内地网友是第二时间看到微博和各大门户铺天盖地的转载信息的，戛纳当地时间中午正是北平晚上的黄金时段，冲浪评论的网友无数。
“看完营销期那些看不懂但大受震撼的大师课，我就知道这片不简单！果然在戛纳炸场了！为我们自己的硬核科幻骄傲！希望排片给力，一定要去最好的厅支持！”
“等了这么多年，终于等来一部能真正对标《2001太空漫游》思想深度和《阿凡达》工业水准的国产科幻了！路导的东方科幻美学看来不是空谈，从安妮·汤普森的形容里已经能感受到那种宏大的悲怆感。周迅的林云听起来又是一个复杂到极致的角色，赶紧上映吧，我已经等不及要去IMAX厅接受洗礼了！”
“理性冷峻的科幻内核，与东方哲学的宿命感完美融合，这我可太期待了。汤普森提到了‘量子哲学与个人悲剧’，这恰恰是路老板所说的中国式科幻最独特的优势，在极致的世界观下探讨极致的人性，问界票务已下单预订。”
除却美西和内地，另外的日韩港台的宣传阵地也迅速掀起舆论浪潮，尤其是推特上美国影评人和杂志的宣传，算是给日韩影迷背书了。
映画マニア（东京）：路导演的新作，果然还是很厉害呢！与《2001太空漫游》的比较，着实让人在意。能将视觉特效和哲学深度同时实现，即便在好莱坞也是很难的课题。虽然对他过去的《历史的天空》心情复杂，但作为艺术家的实力，在下是不得不承认的。非常期待上映哦。
アキラ（大阪）：中国竟然能制作出如此水准的SF电影，真是令人惊讶。预告片的美学，确实与我们的特摄风格不同，是一种独特的“东方”韵味。周迅女士的演技也令人期待。只是，导演先生的一些立场，偶尔会让纯粹欣赏作品的心情变得微妙呢，这一点稍微有些遗憾。
京都的歷史迷（京都）：“对于路宽导演的艺术成就，我个人表示尊重。但无法认同他选择以‘金陵事件’为题材进行创作的方式。那部影片充满了单方面立场的宣传，是对我国历史的曲解和国民感情的严重伤害。因此，尽管《球状闪电》备受赞誉，但基于导演过往的选择，我将不会支持这部作品。这是一种原则性的抵制。
鬼子影迷们除了观影主力的主妇们，不乏对于路老板的心理比较纠结的。
他们既认可和这位被誉为“亚洲下一个黑泽明”的中国导演的艺术才华，又对他在《历史的天空》中表达的立场颇有微词。
但推特上的棒子没有惯着他们，但凡出现否认历史的模糊言辞的，一定重拳出击！
“拍《哥斯拉》骂核污染，转头就往太平洋排核废水；嫌《历史的天空》伤害感情，不如先解释靖国臭厕里供着什么狗屎？双标得连奥特曼都脸红！”
“三岛由纪夫切腹前高喊天皇万岁，现在你们看个电影也要喊历史虚无主义万岁？可惜啊，路导演的镜头比大江健三郎的笔更锋利，毕竟真相从不需要暧昧。”
“大坂城再坚固也挡不住李舜臣将军的龟船！期待《球状闪电》让日苯人全体‘精神神风特攻’！”
……
无论如何，《球状闪电》在戛纳的第一枪算是打响了，剧组在台上集体致意，又收获阵阵掌声。
特别是林云的扮演者周讯，在纯商业片《盗梦空间》的苏畅亮相国际之后，再一次让西方电影人看到中国的优秀女演员。
再往前从巩俐、张紫怡、刘伊妃等人算起，问界已经把三位国内女演员推向了世界的舞台。
对于导演路宽而言，通过这一整场对于影迷和电影人们的观察、站在戛纳电影宫的聚光灯下听着如雷的掌声和各国影评人热烈的讨论，紧绷的神经终于微微放松。
原因无他，他担心自己这部商业片叙事结构的硬核科幻，并不能被西方观众所接受。
但现在来看，很多中国科幻意义下的哲学命题，通过普世价值的包装，也很能够引起西方观众的共情。
譬如林云的量子化选择中所体现的，集体与个体的辩证牺牲；
陈光对球闪武器的伦理挣扎所体现的，科学探索和道德约束的冲突；
以及宏聚变后林云化为量子玫瑰的意象，这是战争创伤下的民族记忆与和解。
所有他在科幻外皮下包裹住的一切，都能让欧洲、北美、中日韩的影迷看到自己国家和民族的影子。
《球状闪电》首映的爆炸性成功，如同一颗投入平静湖面的巨石，其涟漪迅速扩散至整个戛纳电影节。
随后几天，官方排片表上的竞赛单元影片如法国导演夏维尔·毕沃斯的《人与神》、英国导演迈克·李的《又一年》等陆续开始展映，虽也获得了各自的关注与讨论，但一种前所未有的现象开始弥漫在克鲁瓦塞特大道上：
许多影迷并未急切地奔赴下一场首映，而是举着精心手写的纸牌，徘徊在电影宫前。
牌子上用各种语言写着同一核心诉求：
“SVP，uneséancesupplémentairepour《BallLightning》!”（求加映《球状闪电》！）
“MoreShows!WeNeedQuantumRose!”
“ルークアン监督「球状电光」追加上映を！”
这样的现象愈演愈烈，着实给主办方出了一个难题。
欧洲三大中戛纳是影厅最多的影展，但主会场的卢米埃尔大厅排片以竞赛单元、开闭幕片、特别展映为主，每部电影通常只有1-2次放映，极少临时调整。
和商业院线不同，影展的排片是真的如同瑞士钟表一般，加上电影节放映使用的是独家DCP数字电影包，多场次上映需要协调安排密钥和物流，耗时费力。
另一方面，近180分钟的影片时长，也确实要牺牲大量的其他参展影片的黄金时段，甚至可能影响评委的看片计划。
5月13号当天，电影节主席电影节主席吉尔·雅各布在面对《费加罗报》的采访时，以一种混合着赞赏与无奈的口吻，幽默地“抱怨”起来：
“路和他的《球状闪电》让我们陷入了一种甜蜜的困境，这真是前所未有的被动。”
“首先，我必须承认，这部影片的缺席是我们的主竞赛单元的一个巨大遗憾。蒂姆和我都很欣赏它，但你知道，它的类型和体量在评审团内部可能会引发一些……有趣的争论。现在看来，它的成功让这份遗憾变得更加明显了。”
“其次。”他摊摊手，表情略显夸张，“满足大家的加场要求简直是一场后勤上的‘宏聚变’！给一部近三小时的巨作找档期，意味着我们要重新安排三到四部其他影片的排片。”
“卢米埃尔大厅的档期比克鲁瓦塞特大道的停车位还要紧张！而且它的IMAX版本需要特殊的放映设备，这在戛纳并非随处可得。我们正在尽全力协调，这是一道幸福又棘手的难题。”
吉尔·雅各布的“甜蜜的抱怨”通过媒体迅速传开，非但没有平息观众的渴望，反而如同添了一把干柴，让《球状闪电》的热度燃烧得更加炽烈。
路宽在戛纳的日程排得极满。除了官方活动，更重要的是利用电影节这个平台，与来自欧洲各国的顶级片商进行密集的会晤，同时《球状闪电》的爆炸性口碑，让他手中的谈判筹码倍增。
13号晚，连续两天连轴转的《球状闪电》剧组，终于抽空给国内媒体谋了个福利，在下榻的酒店接受老朋友电影频道的采访。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）